superman returns

Hace un año y medio del nacimiento y muerte de este blog. ¿Por qué tanto tiempo? En parte por un cambio de trabajo que, paradojicamente, llevó a mi diseño gráfico a aplicrase al mundo de los estrenos cinematográficos. La revista de cine de la cervecera Mahou, algunos proyectos para Paramount, Wall-E, tipografías oficiales, fotos en alta para allá y logotipos en EPS por acá. Tan lejos e, ironicamente, tan cerca. Te dije que volvería.

regreso al futuro parte III

Diseño de Concept arts

Llevaba varios días dandole vueltas al cartel de Invasión, el nuevo remake de La Invasión de los Ladrones de Cuerpos de Don Siegel. No muchos, todos sabemos que lo de que las películas no duran mucho en cartel es aplicable también a su existencia como decoración de marquesinas. No es, ni mucho menos, un gran cartel, pero un par de detalles en él, la tipografía, la combinación de colores, el brillo en la mirada de Daniel Craig y un magnífico trailer han conseguido que me replantee siquiera ver una película con la Nicole post-botox.

Futura es un tipo sans serif diseñado en 1927 por Paul Renner como respuesta a un encargo la fundición Bauer. Debe su longevidad en parte a la supresión de todo lo innecesario y a su clara inspiración en sencillas formas geométricas como rectángulos, triángulos o, como evidencia su o, círculos.

eric almighty

Diseño de Crew Creative

En el verano de Grindhouse, de los Simpsons (la película), del Ultimátum de Bourne y la Jungla 4.0 (o cómo arrastrar un título mal elegido durante casi dos décadas), la clara ganadora ha sido la maravillosa Ratatouille. La mejor película, se entiende. Pero yo, que me engaño a mi mismo con lo de que tengo mi propia agenda, me quedaré siempre con una hora y media de Steve Carell.
Fuimos a ver Evan Almighty (el título en español es tan desafortunado como el comentado anteriormente) como premio a una tarde creativamente productiva y cuando pensaba que tendría que justificar mi aparente frivolidad, sus escasos 90 minutos se reivindicaron por si solos. Desde entonces solo he recibido comentarios favorables acerca de ella, todo hay que decirlo. La comedia más cara de la historia, con un presupuesto para promoción "de dimensiones bíblicas", volvía a utilizar el solvente tipo Gill Sans, que ya adornara los posters de su predecesora Bruce Almighty.

Creado por Eric Gill en 1928 con la intención de convertirlo en el tipo sans definitivo, Gill Sans se inspira en el tipo Johnston diseñado en 1916 por el mentor de Gill, el calígrafo Edward Johnston, para el metro de Londres. Siendo uno de los tipos más legibles, Gill Sans funciona perfectamente para textos en libros y revistas, mientras que sus versiones más gruesas son utilizadas habitualmente en logos como ocurre en los posters de Evan Almighty con su versión Ultra Bold.

pulp fiction

Diseño de Gavin Wilson

Empezamos bien, pensareis, no actualiza en dos semanas y ahora se salta los artes de dos en dos y donde dije el séptimo digo el noveno. Sandman Mystery Theatre fue uno de los primeros títulos editados por Vertigo cuando DC comics lanzó su sello suggested for mature readers en 1993. Una suerte de spin-off del exitoso Sandman de Neil Gaiman, Mystery Theatre narra las aventuras del Sandman de la Edad de Oro de los cómics. Frente a un punto de vista más super-heróico, y más acorde con la línea de la editorial en la que vería la luz, el Wesley Doods de Wagner, Seagle y Davis venía a ser un detective entrado en kilos y con una pistola de gas enfrentado a casos, en ocasiones, verdaderamente grotescos. Para acompañar las soberbias portadas de Gavin Wilson, se desarrolló una cabecera relativamente libre, emulando los cómics y pulps de los últimos 30, con un tipo que, pese a ser claramente deudora del ArtDecó , había sido diseñado en 1990.

ITC (de Internaciotal Typeface Corpotation) Anna fue diseñada por el ilustrador, diseñador gráfico y tipógrafo norteamericano Daniel Pelavin para sus invitaciones de boda. Un año más tarde la volvería a usar para anunciar el naciemiento de su hija Anna, de la que heredaría el nombre con el que pasaría a la historia.

supertipo

Diseño de The Cimarron Group

No me conozco los tipos de memoria, pero de alguna manera sabía que el utilizado en los pósters de la magnífica Superman Returns lo tenía instalado en el ordenador. Tahoma es una sans-serif diseñada en 1994 por Matthew Carter para Microsoft, que la incluiría en la carpeta de fuentes del lejano Windows 95. En el poster del esperado retorno del kriptoniano a las pantallas, se usó su versión bold.

Matthew Carter, nació en Inglaterra en 1937, solo un año antes de la primera aparición de Superman en las páginas de Action Comics, y es propietario, junto con Cherie Cone, de la fundición Carter & Cone desde su creación en 1991.

pro logo

Tengo unos cuantos libros, revistas y libros de cómics fabulosamente editados en el mueble de mi izquierda. Pero, pese a lo que pudiera parecer, sé poquísimo de diseño gráfico y menos aún de los fundamentos de la tipografía. En el trabajo tengo fama de conocer muchas "fuentes", pero es que es poco probable que alguno de nuestros clientes elija una tipografía diferente a las que vienen por defecto con su copia ilegal de XP. No tengo ni idea, vale, pero me encanta.
Me encanta pensar que me encanta el diseño gráfico y que un día sabré con seguridad que tipografía le conviene a cualesquiera que sea el encargo de diseño al que me enfrente. También me gusta ir al cine. Me encanta subir las escaleras del cine Proyecciones y encontrarme los posters y esos complicados displays de cartón promocionando las películas del futuro y pongo tantas expectativas en la selección de trailers como en la mayoría de las películas.
Hace mucho, mucho tiempo un amigo me enseñó a seguir disfrutando, días después, de una experiencia cinematográfica a través de la banda sonora. Lo que pretendo es algo parecido, seguir haciéndolo a través de las tipografías y otros elementos gráficos del teaser, los posters y la carátula del DVD. Lo haré o no lo haré, pero no lo intentaré.